由八字月支看日干喜忌
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八字中的月支，又称月令，因与日柱紧挨，因此对日主的影响很大。根据月支与日干五行间的刑冲合害，便可大体了解一个人八字命盘的好坏、吉凶。下文中列出12月支所对应10日干的喜忌，以供参考。
子月
甲乙日得子月为印绶，喜见官露印，忌坐天财、伤印。岁运喜忌同。
丙丁日为官、贵，阴阳和合。喜露财、官、见三合、六合、官印合，须考月令中气。身旺喜财、官，身弱喜印旺。忌七煞伤官、岁运伤为福之地，丁得之偏官，两阴相攻，喜身旺有合制，忌身弱无合露，正官及四柱带多无制伏，运喜身旺合偏官，忌身弱。
戊己日为财，喜露财身旺，忌坐刃透比。不遇亥子日生，难为财运。喜身旺与财，身弱喜旺，忌劫。
庚辛日为长生财，喜坐露财身旺，忌无财身弱。如四柱全无财星，便不是长生财，只是伤官背禄，月令须时带偏官，庚日丙时巳时，辛日丁时午时便为有制，吉。次宜日时带诸不见之形，贵。如年日时三官皆不遇，其命可知。行运身旺喜财，身弱喜旺。通忌比、劫。
壬癸日，壬为旺，癸为建禄，只是身强，奈名利二者却被月令销熔尽了，颇宜时带偏官，贵，如壬日戊巳时，癸日巳午时是也。次宜日时带诸不见之形，贵。如年月时三宫皆不遇，其命可知，运喜行偏官，忌正官。
丑月
甲乙日得丑月为杂气官，贵。喜官星透干；不透要冲，既透怕冲。运喜行财，忌官藏无冲、官煞混及伤官。官爱多合。身旺喜财、官运，身弱喜行旺地。忌煞伤岁同。
丙丁日为杂气财，喜财透干，忌羊刃、比肩。运身旺喜财，身弱喜旺通。忌劫、财。若不遇申酉丑日生，难为财。
戊己日为余气财，月初小寒后七日半生，有癸水余气，无比肩败财，羊刃亦能发财，贵。如过期生，丑中无利无害，平平。日时二宫能带诸贵格，亦可发。有余气财贵者，喜财露身旺，忌财衰身弱。运喜忌同。
庚辛日为自库之月，只得身强、少病、多安、寿考，月令中更无物可采。颇宜时偏官，贵；及带日时诸不见之形，依然发福，时贫官，庚日丙时巳时，辛日丁时午时。运喜行合偏官，忌正官。
壬癸日为杂气财，贵。喜透印见官及刑冲，忌印伏。运宜行官印之地，忌财伤印。余同前论。
寅月
甲日得寅建禄，乙日旺相。月令中无格可取，只利得身旺年久。颇宜带时偏官及日时诸不见之形，贵。时偏官者，甲日庚时申时、乙时辛时酉时。如年日时三宫无格可取，终身可知，有偏官者，喜行合偏官运，忌正官。
丙丁日为印，贵。喜坐官露官、再露印星。忌露财。宜行官、印运，忌财、伤印。
2008年，韩国SBS电视台播出的电视剧《风之画员》让朝鲜时期著名画家申润福走入了观众视野之中。该剧介绍了申润福简介，同时也讲述了申润福悲情的一生。申润福生于1758年，因出生在一个画员世家，所以申润福自幼就受到了艺术氛围的熏陶。自然而然，申润福也对绘画产生了浓厚的兴趣。
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申润福字笠父，号蕙园，是19世纪初期朝鲜有名的风俗画家。申润福的绘画技巧体现在多个方面，但是他对风俗画却情有独钟。凭借不俗的画功，申润福与金弘道、金得臣被称为朝鲜三大风俗画家。流传下来的书籍对申润福简介少之又少，所以申润福也成为世人眼中最神秘的人物之一。虽然影视作品中，将申润福塑造为一名女性人物，但是根据推测，申润福应该是一名男性。
除此之外，有关申润福身份的问题，也引起众多学者的猜测。申润福的祖父和父亲都是图画署的画员，但其本人是否也是画员，现在已经无从考察。据说，申润福因过分喜爱风俗画而被图画署除名，但申润福身为一名职业画师，他所画作品已经超越了本身价值。
《戴帽子的女人》是申润福代表画作之一，现被韩国国立中央博物馆所收藏，作品所流露出的意义，恰好反映了申润福对人性解放的追求。如果说金弘道的风俗作品是以表现底层百姓日常生活为主，那么申润福的作品则描绘了都市贵族享乐的场景。
申润福情事
近几年，韩剧《风之画员》和韩国电影《美人图》的热播，让很多观众对申润福的名字留下深刻印象。而这两部影视作品都是以金润福为创作蓝本演绎出来的故事。纵观申润福诸多作品，大多都是以女性的情事为主题而创作的，比如《月夜密会》和《美人图》等。
妓房无事
通过现存的五十来幅风俗画来看，从中可看出申润福情事的描绘。在申润福所生活的年代，申润福敢于将女性与春情、风俗所结合，从侧面也体现出申润福对人性自由的追求。自然而然，申润福所创作的《听琴赏莲》、《舟游清江》等作品也被烙上了“申润福情事”的标签。
在申润福所创作的作品中，最有名的当属《美人图》，如今已经没有相关资料可以考证申润福创作这幅作品的时间和创作背景。在同名电影《美人图》中，申润福最终将作品销毁，只留下一行字“让我用笔尖寄托，那隐藏在薄薄纱衣下的无限情愫。”通过文字的渲染，可得知申润福对女性闺房二三事的描写。
在有关申润福情事一系列作品中，大多讲述了两班贵族和ji女们的玩乐场景。在《妓房无事》这幅作品中，就描述了朝鲜两班贵族和一位ji女的情事。整幅作品中，展现的是盛夏场景，屋内有一位穿戴整齐的女子和一位贵族人士。而屋外正好有一名妓生归来，屋内俩人担心妓生发现他们的奸情，便急忙严严实实的裹上被子。这幅作品比较耐人寻味，一是申润福对画中人物的设定，二是在于，既然妓生回来了八字日干合月干，那么俩人的情事能否被发现呢?
申润福是男是女
随着韩国电视剧《风之画员》和韩国电影《美人图》的热播，很多观众对申润福留下了深刻印象，同时“申润福是男是女”这一问题也困扰着广大观众。为了增添戏剧冲突性和引人入胜的吸引力，在《风之画员》和《美人图》中，申润福以女性角色示人。
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这两部影视作品相同点都在于主人公申润福女扮男装进入宫廷为画师，此后展开了一系列的故事。果然申润福如同影视作品那般，是一位聪明伶俐，为爱奋不顾身的女子吗?那么，申润福是男是女呢?现存有关记载申润福生平经历的资料少之又少，但根据现存的史料来推测，申润福应该是一名男性。
根据《画士谱略》中记载，申润福号蕙园，出生于一个官宦之家，父亲名为申汉枰，是当时宫廷有名的画家。申润福自幼受父亲的熏陶，所以在画工方面也有卓越的表现。申润福生活的年代为朝鲜时代，当时女性的社会地位十分低下，如果申润福是一名女性的话，她想要接受书画教育应该就是一件非常困难的事情，更不用说申润福进入宫廷成为一名画员。
从申润福出生来看，他并不是两班贵族而是中等阶级，假如申润福是一名女性的话，父亲申汉枰没有多余的物力和财力，让申润福接受良好的艺术教育。而通过申润福一系列风俗画来看，其中描绘了大量男女情爱之事。从多处加以考证，更加证实了申润福是一名男性画师的说法。
申润福作品风格
申润福是朝鲜时代著名的三大风俗画家之一，据说，申润福因过分喜爱俗画而被赶出图画署。申润福一生创作了大量的风俗画，其中包括《戴帽子的女人》、《美人图》、《蕙园传神帖》等。通过赏析申润福作品，便可探究申润福作品风格。
申润福作品欣赏
如果说金弘道擅于用朴素的画面表现普通百姓的生活场景的话，那么申润福作品风格就是擅于用细节来突出男女之间的感情。纵观申润福所描绘的人物，大多采用柔美的表现形式，将人物的面庞刻画得细致而富有曲线美，并且申润福擅于采用鲜艳的色彩，让作品本身更加具有表现力和张力。在山水画上，申润福作品风格借鉴和学习了金弘道的绘画方式，采用渗透着的石法或皴法让事物更加具有鲜活的生命力。
申润福很多作品都与展现男女之间的情爱相关，当然也有展现平民生活的风俗作品。在以平民生活为场景的风俗画作中，申润福重点刻画了巫术或者酒肆等场景。通过申润福的描写和刻画，整体反映了当时社会的风土人情和社会风俗。
除此之外，申润福作品风格还在于，他重视个人作品的价值。申润福每作完一次画，都要提上落款，即“蕙园”二字。在当时儒家道德观念深入人心的年代，申润福敢于将自己的名字写在画作上，也算得上是一次社会意识的觉醒。申润福作品风格鲜明而独特，尤其在风俗画上，对后来绘画人士产生了很大的影响。
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万历为什么那么喜欢郑贵妃？她有什么特别的地方以下文字资料是由(历史新知网)小编为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快一起来看一下吧！
下面就一起来看看历史新知小编带来的为什么万历皇帝那么喜欢郑贵妃?>原因很简单，因为郑贵妃才是朱翊钧的真爱。虽然各种史料中对于郑贵妃的评价极低，甚至不乏恶意中伤之词，但其实我们站在万历皇帝的立场上想想，对于他为什么这么宠爱郑贵妃就不难理解了，因为郑贵妃能真正让他感受到爱和温暖，不将他当成皇帝，而是作为亲人和爱人，原因其实就是这么简单。如果两人只是普通人，这段婚姻绝对算得上完美，可惜他们是皇帝和妃子，因此便注定了悲剧。>悲剧的万历皇帝，从小被严格管教，造成逆反心理极强>隆庆六年(1572)明穆宗朱载垕驾崩，年仅十岁的明神宗朱翊钧继位，由于年幼，并未亲政。>>由于朱翊钧是明穆宗的长子(前两个儿子早夭)，被给予厚望，对其管理极为严格，按旧制举日讲，御经筵，读经传、史书，每日学习不断。而即使当上了皇帝，辅政大臣们仍然将其学习安排的紧凑，按照内阁首辅张居正的建议，朱翊钧每天太阳初升就驾幸文华殿，听儒臣讲读经书。然后少息片刻，复回讲席，再读史书。至午饭完毕时始返回宫内。只有每月逢三、六、九常朝之日，才暂免讲读。除此之外，即使是隆冬盛暑亦从不间断。>朱翊钧就是在这种严格管教下成长起来的，我们不妨设身处地的想一想，每天周而复始的学习这些枯燥的史书、经书，是谁也受不了的，而朱翊钧这种日子一过就是十多年。
>然而即使朱翊钧长大之后，仍然生活在严格管教之下，不论是张居正还是太后，对其都严格要求，不仅是学习，甚至连衣食住行、喜怒哀乐都严格管理。>万历六年(1578年)二月，在急着抱孙子的太后操持下，锦衣卫指挥使王伟的女儿王氏被立为了皇后。但这位13岁的少女并没有让朱翊钧感到丝毫快了。不久后，空虚和烦闷的朱翊钧一不小心就将太后宫中的一个宫女王氏给临幸了，然而就是这么巧，这个宫女竟然暗结珠胎怀了龙种。其实朱翊钧对这个王氏是没有任何感情可言的，完全是一种空虚和烦闷的发泄罢了，事后连按规矩应该给赏赐的物件，作为临幸的证据都没有留下，然而就因为怀孕，朱翊钧只能在太后的逼迫下娶了对方，这位便是王恭妃。>如此严格的管教只能让朱翊钧在表面上恭顺一些罢了，无法抗拒的他只能把真实想法隐藏在心底，而不敢有丝毫表现，因为一旦表现出来，面临的就是各种指责。我可以很确定的说，从内心来讲，朱翊钧绝对是一个逆反心理极强的皇帝。>>郑贵妃之所以受宠，更多因为朱翊钧的感情寄托>说完了悲剧的朱翊钧，我们再来说说郑贵妃，郑贵妃是在万历初年入宫的，当时年仅14岁。而由于朱翊钧平时被管教甚严，因此其一直到万里九年(1581年)八月，朝廷下诏选美备妃嫔才与朱翊钧相见。
>然而郑贵妃从介入万历皇帝生活开始，便迅速获得了无以复加的恩宠，王皇后等妃嫔直接就被万历皇帝抛到了九霄云外。仅仅半年后，次年的二月份，郑氏便被册封为了淑嫔。>郑贵妃之所以能够赢得万历的欢心，绝不仅仅是因为其美貌，更多是由于她的聪明伶俐，她懂得如何用自己的感情去填补万历皇帝长久以来的空虚和寂寞，用自己的热情带给万历皇帝从来也没有感受到过的温暖。别的妃嫔对皇帝百依百顺，但这更多源于其皇帝的身份，很容易让人感觉到疏远，唯独郑妃是那样天真烂漫、无所顾忌。她敢于挑逗和讽刺皇帝，同时又能聆听皇帝的倾诉，替他排忧解愁。>因此，郑氏虽然在名分上仍然属于妃嫔，但她才是朱翊钧真正的感情寄托和依靠，她的“大不敬”和“野蛮”行为，反而让朱翊钧感到了自己还是个“人”，真正让朱翊钧体会到了感情和爱情，也正因如此，郑氏才在不到三年的时间里由淑嫔升为德妃再升为贵妃。>万历十四年(1586年)，郑贵妃生下了儿子朱常洵，然而就是这件事，最终拉开了长达几十年的“国本之争”，万历皇帝不愿意将丝毫没有感情的王恭妃的儿子朱常洛立为太子，而是想将郑贵妃的儿子朱常洵立为太子。但朱翊钧这种废长立幼的选择，几乎遭到了所有大臣一致的激烈反对，皇帝和大臣之间的矛盾就此全面爆发。
>>朝堂上争吵不断，私下里的奏折也是如雪花一般的飞向了朱翊钧的案头。雒于仁更是犯颜上奏，以近乎责备皇上的语言直指他“溺郑妃，靡言不听……此其病在恋色也”。接着又以《色箴》告诫他：“艳彼妖姬，寝兴在侧，启宠纳侮，争妍误国。成汤不迩，享有遐寿。进药陛下，内嬖勿厚。”“以皇上妃嫔在侧，宜思戒之在色也。……溺爱郑氏……其病在恋色者也。”>前文说过，朱翊钧由于长期的压抑，是一个具有极强逆反心理的皇帝，大臣们接连不断的冷水浇下来八字日干合月干，不仅没有浇灭其怒火，反而使得君臣之间陷入了冷战，朱翊钧选择了用沉默来应对：你们不是爱写奏折吗?干脆不看;你们不是愿意苦口婆心的教导吗?干脆置之不理。到了最后，本就有腿疾、行动不便的朱翊钧干脆不上朝了，任由你们去吵吵算了。>然而这种冷战最终还是以朱翊钧的战败而收场，朱常洵没有被立为太子，仅仅被封为福王罢了。而郑贵妃终究也没能被立为皇后，死后被追封也没有可能，甚至于郑贵妃死后也不能葬在朱翊钧身边，只是被埋在了银泉山下的一座孤坟。>有人就这样评价过万历与郑贵妃之间的爱情：“当一个男人在一个女人四十多岁年老色衰之后还能够拒绝后宫三千佳丽的诱惑，原因只有一个：他爱这个女人!”以上内容由（历史新知网）整理发布，部分内容来源于网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
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